近日，中国首届电视剧编剧讲坛传出消息：全国今年上半年800部电视剧收视率破1的仅占5%。

　　收视率破1的仅占5%，换句话说就是，有95%的电视剧收视率连1%都达不到。造成烂剧充斥荧屏的原因很多，但首当其冲的是剧本质量不达标。

　 “客串”发言的唐国强深感好剧本的重要性，但影视圈金牌编剧并不多，每年那么多戏找他们，怎么忙得过来？对此，他炮轰“假怀孕”现象：“我听说一些企业为了多获得牛奶，通过一些手段让奶牛‘假怀孕’，不停地产奶，这样的奶能没有问题吗？编剧也一样。其实已经没有灵感，没有‘货’了，但名气上来了，怎么办，只能‘假怀孕’，那么出来的东西能好吗？一个劲地往外掏，最多也就是通过‘假怀孕’的方式，变成‘金牌奶牛’。不按正常的规律做事，肯定没有好结果。”

　 “假怀孕”现象还令人想起了眼下影视圈流行的雇佣枪手现象，有的一线编剧因精力有限只当挂名总编剧，剧本找枪手写，从而陷入粗制滥造抢快钱的泥潭而不能自拔。

　　据悉，目前十之八九的编剧创作剧本时，都是在制片方的“委托定制”下完成的，经常闭门造车，而不是写自己有感而发的生活积累，这就违背了艺术创作的规律。为了满足制片方的需求，就在剧情上模仿热播剧、在情节上不吝洒狗血，这成了许多编剧的无奈之举。

　　情景喜剧《家有儿女》的编剧杨金凤透露，她在写家庭剧《同父异母》时，本想借助悲剧故事倾注人文关怀，片方却要求将本子改成喜剧，硬加上了争家产、三角恋等桥段，活生生将一个温情故事扭曲成一场闹剧。编剧崔波说，“委托定制虽有助于保证剧本投入拍摄，但往往会迫使编剧涉足自己未必擅长、没感觉或不想写的故事和情节。”委托定制的模式对编剧们的束缚太大了，造成的现象就是一换台全是谍战剧，表现的元素还都一样：情报、暗杀、抓捕与被抓捕。同质化现象十分严重。”

　  剧本差不是差钱，而正是追逐金钱、急功近利才造成的。原创精品都是呕心沥血之作，其投入是那些烂剧的几十倍甚至上百倍。如果钱来得更快更多更轻松，有编剧还是会向抄袭模仿、粗制滥造靠拢。有的一线编剧为了追求利益最大化，已采用“大编剧雇佣小编剧，小编剧雇佣写手”的流水线操作法。投资方的丰厚稿酬其实不会比剧本奖缺少吸引力。编剧麦田说，“现在抗日剧的代名词就是洒狗血，为了猎奇，连和尚抗日、尼姑抗日都出来了。这种做法太急功近利。”

　　编剧王丽萍批评道，《媳妇的美好时代》刚走红，各种“美好时代”如雨后春笋般冒出来，如《裸婚时代》《小夫妻时代》《妯娌的三国时代》《新女婿时代》等。她说；“上海台刚播完《婆婆来了》，接下来又拍了《丈母娘来了》《前妻来了》，最近还冒出《继父来了》……”

　　可以说，急功近利现象已成电视界的一个顽症。国产电视剧只有走出这种怪圈才能谋得发展。

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