对话

余淳：如果编剧指责制片人、导演

以后是会被封杀的！

问：为什么要越过编剧修改剧本呢？

余淳：人都是趋利避害的，剧本如果可以直接拿来拍摄，谁会愿意去担风险去修改？很多时候，编剧和演员有不同的想法，是可以坐下来商量的。但如果他剧本都不能按时交到我们的手上，你说我们又如何坐下来去探讨呢。制片人和我们都不满意宋方金的剧本，怎么办？那只能我们在现场临时改。

问：既然是制片方和你们都不满意剧本，为何宋方金一开始说到剧本修改只针对主演宋丹丹？

余淳：很多东西该他做的没有做好，那我们前方的人为了这部戏做了他的工作，反而被倒打一耙，做人应该讲点道义和真诚吧。

他其实就是利用了编剧圈的怨气，其实编剧不满修改，针对的应该是制片人，或者针对导演，而不是女演员，但针对制片方、导演对他们百害而无一利，以后会被封杀的。所以他只能针对演员，何况宋丹丹名气又大，这样一来，大家就会知道宋方金这个编剧。

问：也就是说你认为宋丹丹是被冤枉的了？

余淳：为什么宋丹丹能够成功，这不是自己挣来的，是社会给予的，她在艺术上肯定有自己的成就。还有丹丹老师从来没有说过拍戏不用剧本，这是他断章取义。

问：这件事出来后，好多业内人士谈到了“门客编剧”的现象，你觉得这是电视剧圈的潜规则吗？

余淳：有谁愿意改剧本啊？主要就是剧本不行。其实很少有演员愿意带编剧，名声不好听，还要自己承担编剧费用。

 成片缺少生活困境的质感？

【对比】在原剧本的第一幕中，就写到花美丽是一个高考钉子户，然后在闺蜜刘琼斯的陪同下赴考场高考，最终因为高龄成为新闻热点。在成片中，则变成了花美丽梦到自己替儿子高考，在紧张的考试中被记者发现作假，然后吓醒了。

业内编剧这么看：在《家常菜》的编剧王力扶看来，原剧本里开头的设置既有社会基础，也能显示出“花美丽的轴”，为之后的设置铺了路，“钉子户说明她对高考很看重，这之后也能理解为什么她愿意为了儿子在北京的户口假结婚”。至于做梦的设计，王力扶则认为它过于“轻松地调侃”，而且“缺乏困境感，一流的喜剧都是人物被围困在困境中，以及他对困境的解决方法。”

导演说喜剧不一定要现实

在导演余淳看来，“高考钉子户”的设计首先十分冗长，“有几十分钟，范明无法出场”；其次则是“刘琼斯作为女二号，没理由一开始就陪着女一号出场这么久，而且她只是花美丽的婚姻规划师，并不可能会去陪着她高考”。至于“现实困境”一说，余淳则认为“《美丽的契约》确实其核心就是用喜剧的方式去展现教育资源的不平等话题，但一定要碰到现实的这个层面吗？”

 教育儿子桥段“匠气”？

【对比】在原剧本中，花美丽因为儿子上课爱传纸条，受到了老师退学的警告，但她回去不但没有责骂儿子，而是给儿子买了辆自行车，奖励儿子之前承诺上课不讲小话。在成片中，则直接是花美丽回去后用语重心长的语气责骂了儿子一番。

业内编剧这么看：在《重案六组4》的编剧余飞看来，原剧本里这种设置实质上对儿子是一个反讽，“聪明的孩子就会受到触动，编剧有时候需要点微妙的东西。”相比之下，成片则因为过于直接显得“匠气”，“就算是先买单车，后再唉声叹气也可以啊。”

导演说剧本脱离角色定位

余淳告诉记者，一开始宋方金确实十分得意这个设计，但他仍非常反对：“花美丽是东北那种没什么文化的老板娘，她做这种事情太文艺了。”在余淳看来，花美丽教育儿子是没有方法的，这才造成了儿子成绩倒数的原因，“她自己在上初中的时候就逃学出去卖瓜子，是不会这种鼓励式的教育模式的。”此外，余淳认为整个儿子纸条的段落过于啰唆，“宋方金很愿意写这些小段落，但故事进展就显得太慢了”。

 原有双关台词被删减？

【对比】原剧本中，在刘得意和他的客户二姐初次见面的一场戏中，他直接问二姐“你的辫子呢？”之后二姐则从“剪了辫子”说到“换了个人似的”再说到“离婚了”，将改变造型和改变人生这两层意思都融入到了对话之中。而在成片中，直接是刘得意问二姐“怎么两个月没来了啊”，再聊到了离婚的话题。

业内编剧这么看：在《楚汉传奇》的编剧汪海林看来，无疑原剧本中的东西更为有深意，“是一层一层的又双关又递进的感觉，对人物塑造很有帮助”。

导演说废话多，不贴近生活

余淳在考虑台词之前，首先考虑的是这个演员是否合适，“我们找的这个演员根本不像个之前留辫子的。而且他们就是教练和客户的关系，需要说那么多俏皮话吗？所以刘得意第一想法肯定是问她，这两个月怎么没来。“但拍生活剧一定要贴近生活，不能牺牲真实性。”