前言

　　我一直认为，银河战士恶魔城类的游戏就是将3D画面做成横板的魂类游戏。

　　这种想法当然很狭隘，一方面，无论是《银河战士》系列还是《恶魔城》系列，它们上市的时间都要远早于作为魂系列鼻祖的《恶魔之魂》，另一方面则是因为，银河战士恶魔城类游戏与魂类游戏有着截然不同的核心玩法。

　　这些我当然知道，但我之所以还会有如此想法，主要因为是在我的印象中，这两种游戏整体的地图动线和BOSS战设计比较相近，只是视角上的改变让二者体验有些差异，然后再经过大脑的解构和抽象，最终将它们归类合并在了一处。

　　所以，当《秘影曼德拉》打着“银河恶魔城和魂系元素”的标签出现时，我一度觉得这是理所应当的，并不值得如此强调。

　　而在实际体验之后我却发现，《秘影曼德拉》在注重地图解谜的“银河恶魔城”方面拥有着不错的素质，但假如硬要说它与以动作为核心的“魂”融合得很好，恐怕实在有些牵强。

　　事实上，《秘影曼德拉》更接近于“银河恶魔城”和“暗黑破坏神”的组合，也就是在地图解谜之中加入了技能构筑玩法——二者并不互斥，设计得也都挺优秀，但就是没有什么过于强烈的化学反应。

[pagesplitxx][pagetitle]能掉魂坐火也算“魂”[/pagetitle]

能掉魂坐火也算“魂”

　　和传统类银河恶魔城游戏不同，但和类魂游戏相同的是，《秘影曼德拉》一上来需要玩家先自行创建人物并选择职业。

　　游戏目前提供了6种职业，其中依靠身体力量使盾和双手武器的先锋与使用双刀和毒药的夜影，是里面唯二的近战职业，剩下的4个职业则是能够分别使用火焰、虚空、荒野、光明这四种元素法术的编火者、咒术师、荒野守卫以及辩护家。

　　不过，虽说这四个都是法系职业，其中咒术师在创建人物时的性能预期中甚至没有物理伤害，但他就是非要在手上拿着一把单手近战武器。

　　这就像是彰显审判官身份的象征，似乎只有一直将其拿在手上，才会让玩家对他如同他自己对神一样，只有盲目的信赖。

　　可问题就出在这里，玩家毕竟不是，同时也很难成为温顺的羊群，反而更像是擒着苍鹰的猎户，只有看到跑出来兔子才愿意撒手。

　　显然，《秘影曼德拉》先放出来的几只兔子并不符合玩家预期。

　　首先，游戏的动作模组并不丰富，甚至可以说相当匮乏。最直观的就是人物的攻击动作没有任何派生，只能直直向前平A，无法下蹲或向上攻击。

　　同时，游戏的主武器只有单手剑、单手锤、双手剑、双手锤和双刀五种，同类型的剑和锤使用的都是同一个动作模组;辅助武器则包括能够使用各个元素的介质圣物和一大一小两种盾牌，看似各种功能、词条形形色色，实际上动作和技能没有任何差别。

　　唯一能看见多一点近战动作和花样的地方，是在主动技能的格斗技能栏中，但大多有武器要求，而非全武器通用。

　　甚至不仅是玩家角色，连BOSS的动作翻来覆去也只有那几个。

　　许多BOSS还是根据玩家角色的距离选择释放的招式的，这意味着玩家只要贴近BOSS身边，它们很有可能就只会复读近战招式，就算血条被磨完也不带变招的。

　　和BOSS动作的重复度相近的，是《秘影曼德拉》中BOSS的数量和类型。

　　根据游戏中的图鉴统计，全游戏的BOSS数大概只有不到40个，里面还有很多是共用同一个行为骨架的换皮怪。它们散布在偌大的地图里的各种角落或者关键节点，等待着打碎探索至此的每一个玩家所满怀的期待。

　　《秘影曼德拉》作为一款以“魂系元素”作为宣传点的游戏，却不多加打磨动作要素和BOSS设计，这无疑是有诈骗嫌疑的。

　　但是，因为有“掉魂”机制和“坐火”机制的存在，你又不能真正地说它诈骗，毕竟它也从来没说过自己的“魂”味来自于动作设计，能掉魂坐火怎么就不算“魂”了?

[pagesplitxx][pagetitle]半个横板“暗黑破坏神”[/pagetitle]

半个横板“暗黑破坏神”

　　相比起并不算多的“魂”味，《秘影曼德拉》的“暗黑”味显然更重——这一点只要看它的天赋树系统就一目了然。

　　制作组为每一种职业都单独设计了一页天赋，包含近百种左右的属性提升和17种独特的被动天赋，学习路线可以由玩家自由选择。

　　虽然没有明显的提示，但相邻两种职业的天赋树之间其实是相连的，换句话说就是在点出特定位置的天赋后，玩家可以直接跨页“转职”成其他职业，用以完善自己独特的人物构筑。

　　每个职业的主动技能一般是触发这些天赋的最佳方式，只不过由于技能栏的数量限制，玩家需要根据不同技能的不同伤害形式，从8个主动技能中选出最多3个作为放入技能栏。

　　游戏还加入了第二武器套装和第二技能栏位的设计，让玩家可以通过随时切换装备和技能，以应对不同的突发情况和敌人类型。

　　然而实际上，一周目的时候玩家并没有太多富裕的资源来养成第二套打法，再加上过少的武器装备和不具备随机性的装备词条，也让玩家缺失了为第二套打法刷刷刷的动力。

　　不得不说，如果将《秘影曼德拉》当作横板的类暗黑游戏来看，其可玩性和创新性都是比较有竞争力的，但装备数量的不足以及词条的单一，让游戏的构筑深度只能停留在天赋的选择上，这点让人颇为遗憾。

　　当然，这并不意味着这套天赋树系统就没有一点问题了，例如属性分类的臃肿及其对应内容的繁杂，让人很难在游戏前期简单直观地记住每个属性的效果。

　　纵使有官方术语表的存在，但因为文本在翻译的细节上有些不够一致，解释内容也语焉不详，所以可能会导致玩家在一些天赋节点和装备的选择上走些弯路。

[pagesplitxx][pagetitle]直白的“银河恶魔城”[/pagetitle]

直白的“银河恶魔城”

　　最后，是平台跳跃和地图解谜部分——或者说“银河恶魔城”部分。

　　作为该类型游戏的核心内容，《秘影曼德拉》的体验有些过于直白了。

　　这么说吧，玩家只要搞懂了游戏中地图的显示逻辑，那么这整个世界几乎都没秘密可言了。

　　无法通过的地方一定没有缺口，能够联通的房间一定会有标识。角色只要去过的地方，它的地形信息都会在地图上显示出来，玩家完全可以依靠这些信息去推测所有房间的所在位置，唯一的问题只有如何到达。

　　我并不反对这样的设计，因为对于“类银河恶魔城”游戏来说，在地图显示上下功夫，相当于是在不过分降低地图解谜难度的情况下给玩家带来便利，而且通常来说，“如何到达”这一部分，才是最能展现制作组谜题设计功力的地方。

　　可惜的是，《秘影曼德拉》在这一方面依然十分浅显，导致绝大多数谜题无法第一时间解开的最大困难，只在于玩家还没有拿到相应的道具或者得到相应的能力。

　　也许在制作组看来，地图解谜内容只是起到一个引起玩家注意的强调作用，而要强调的目标，则是这款游戏让人感觉“柳暗花明”的地图设计部分。

　　只不过，作为“银河恶魔城”类游戏，没了具有足够深度的地图解谜增色，再好的地图设计也像是流于表面，给人留不下太多深刻的印象。

　　这一点从游戏中的“篝火”——也就是“女巫石”在各区域间排布的不合理状况也能看出来。

　　玩家在游玩的过程中，能够明显得感觉到，随着游戏进程的推进，“女巫石”的数量会逐渐变得越来越少，到最后一章的地图时，甚至只剩一个“女巫石”可供使用，但围绕着“女巫石”的捷径却被开启得越来越多。

　　甚至于即使在最终BOSS的房间门口有着一大片的空地，制作组也不愿多放一个“女巫石”给玩家便利，就必须得浪费时间从捷径跑上一段路程。

　　不得不说，这样的设计似乎有点舍本逐末了。

[pagesplitxx][pagetitle]结语[/pagetitle]

结语

　　《秘影曼德拉》试图在类银河恶魔城的框架下融入魂系与暗黑破坏神的元素，但实际体验中，这种融合显得不够协调。

　　这就像一杯配方失调的特调饮品，单独品味时，银河恶魔城的地图框架与暗黑式的天赋构筑各有醇香，但当制作组非要试图加入"魂系"这味香料时，却因剂量失衡破坏了整体风味。

　　它证明了将多类型玩法熔于一炉需要更精密的配比：既要在动作设计上注入真正的魂系精髓，也要让天赋系统与装备体系形成深度共振，更需用充满灵性的谜题设计激活地图探索的惊喜感。

　　或许这款作品的价值，恰恰在于为后来者标出了"野心与完成度"之间的微妙平衡点——唯有当所有元素真正产生化学反应时，跨界融合才能真正升华为独特的风味。